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　　但凡熟悉第六代電影的，或者說國產文藝片的觀眾，大都知道方力還有他的勞雷影業。

　　作為投資人、制片人，他運作過李俞的《蘋果》和《觀音山》、婁曄的《頤和園》、王超的《安陽嬰兒》…

　　原本是專們做地球物理儀器的開發與銷售融，根本不懂電影行業，但并不妨礙那份對影像的單純熱愛。

　　屬于有情懷的電影人！

　　情懷這個詞，屬于理想主義者的專稱。

　　只有變幻而傳奇的時代，才會有那么一批有情懷的人。

　　相反，處于物質穩定，精神浮躁的社會中，再說情懷什么的，那是裝著逼的扯淡。

　　其實，判斷一個人是不是好的投資人，是不是一個好的電影人，基本都是結果倒推的…

　　你得有好的作品才會有人對你頂禮膜拜…

　　《陽光劫匪》兩個億投資成本，票房4300萬…

　　也是方力投資制作，據說連房子都抵押出去了…

　　大家只會說他傻逼！

　　“導演，”劉怡君看了看沈長林，問他：“為什么文藝片這么艱難，連一點排片都不給？”

　　“主要還是不夠出彩…”沈長林嘆了口氣：“吳天明導演名聲很大，但導演水準也就那樣！”

　　《百鳥朝鳳》，原時空，沈長林慕名看過，開頭有一點侯孝賢的意思，大遠景，人不動，靜默，只有環境音，構圖有些講究，但往后就露了怯。

　　這種散文式的敘事方式，其實對每個鏡頭和劇情的安排，更加講究。

　　吳導演將小說原著做了改動，將戲份集中在焦三爺的身上。

　　原本也是為了匯集這一口氣，但實際操作中，卻未能平衡天鳴、焦三爺、師弟藍玉的戲份，鏡頭也粗糙些，所以氣散了，而且大西北農村題材，粗糲感不夠，演出和講白都書生氣，普通話太出戲…

　　導演借古喻今，卻把意識過多的外露。匠心表達欠缺，優越感在那支金嗩吶上流露太多了…

　　頓了頓，沈長林接著道：“或許這一跪，《百鳥朝鳳》有機會被院線增加排片了，有機會被大眾接受喜愛了，有機會完成逆襲進入票房榜前列了，但是，那又怎樣呢？未來的紀錄中，細心的人會留意到，一切是從一次下跪開始的，你該說世界學會了尊重藝術，還是說世界懂得了同情藝術？”

　　“我說個事，09年，許安華拍電影缺乏資金，找到她的朋友王景訴苦，王景拍著胸脯說我給你投，許安華驚詫道你也只是個導演而已這么多錢從哪里來，王說我自己拍個片賺來——然后，王景搗騰了《大內密探零零狗》，他把收入給了許安華，幫助她拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》。

　　在任何一部電影史中，天水圍兩部曲的地位和價值都會十倍甚至百倍于《大內密探零零狗》，但現實是，如果沒有后者，前者根本沒有機會存在——這就是真相，吊詭的真相，合理的真相。”

　　“那…藝術片沒法生存？”

　　沈長林撓頭：“我其實也不是很懂…藝術電影怎么搞，我也不知道，其實，全世界都一樣，好萊塢的文藝片也被漫威電影擠壓生存空間…很多有為的電影人只能拍奈飛出品的電影…”

　　“那也不錯啊…”

　　“奈飛出品意味著作品不能登錄院線，只能在流媒體網絡公映…”

　　“那…不成了網大？”

　　“網大怎么了？能上映就不錯了！”

　　……

　　跟《百鳥朝鳳》同檔期的其實是《美國隊長3》…

　　于是，又掀起了一波文藝片和商業片的討論。

　　十幾年前的話題了。

　　其實，國內藝術院線已經牽頭成立了，問題是沒人看，也沒人拍…

　　絕大部分藝術院線放映的影片，觀眾其實都是二次觀看。

　　片源有限，許多影片審批放映困難，影院長年就那么幾部電影，或是加幾部悶得要死的獨立電影人處女作。

　　這就注定了票房不是此類院線的盈利模式，會員制也不易實現，因為難有固定觀眾回流。

　　在我們國家，電影這種東西好不容易才從小眾高雅藝術走下來，難道要回到以前？

　　以前什么樣？

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