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　　沈長林沒有說實話…

　　隨著國際形勢惡劣，很多電影，尤其是中小影片，特別是探索性的、實驗性的、年輕導(dǎo)演的藝術(shù)性電影，充滿了不確定性。

　　再直白一點，拍完了，兩年還是三年能拿到放映許可？

　　沒有人能說清楚。

　　這樣的不確定性，給行業(yè)帶來非常大的憂慮，錢啊、投資啊就不會往這些電影上投了…

　　誰的錢都不是大風(fēng)刮來的…

　　連上映都充滿不確定性，誰還投資電影？

　　更何況，“探索性的、實驗性的、年輕導(dǎo)演導(dǎo)的中小型藝術(shù)電影”在院線方看來，翻譯過來就是“不賺錢的電影”。

　　所以，最好的辦法就是一窩蜂聚焦主旋律。

　　經(jīng)濟下行，資本方越來越保守，拍了電影要保證過審核快速通過，迅速上映的…

　　首選題材那當(dāng)然是主旋律…

　　甚至總結(jié)出了一條規(guī)律：愛國＋老戲骨＋小鮮肉＋煽情喊口號=高票房？

　　于是，今年國慶檔，全都是主旋律了…

　　再這么下去，你看有幾個人自發(fā)進電影院！

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　　除了《十三邀》，沈長林還上了《圓桌派》。

　　《圓桌派》的主持人竇文韜比許知遠會采訪多了！

　　許知遠跟人聊天的時候，總會問一些不切實際的問題，滿滿都是知識分子的理想主義偏見…

　　你想去顛覆XXX嗎？

　　你想去突破XXX框架嗎？

　　你怎么看XXX時代？

　　竇文韜不一樣，他喜歡聽，偶爾插科打諢…

　　沈長林暢所欲言，提到了學(xué)院教育：“我以前上學(xué)的時候，導(dǎo)師們很看不上主旋律，甚至在我看來神作的《大決戰(zhàn)三部曲》，在他們眼里都是不入流的東西，是純粹的政治任務(wù)，至少他們的言談給我是這種感覺。”

　　“后來我自己看書，然后大概了解了，其實電影制作是有基礎(chǔ)流派的傳承的，背后是思想史和文藝史。

　　歐洲一套，蘇聯(lián)一套，美國一套。

　　這三套結(jié)構(gòu)都有各自的藝術(shù)風(fēng)格，以前我國的電影師承蘇聯(lián)，有嚴格的藝術(shù)手法，改革開放后，我們開始學(xué)習(xí)歐洲那套東西了，自然就看不上蘇聯(lián)…”

　　“我覺得現(xiàn)在搞文藝的這批人都脫離群眾太久了，根本不知道群眾需要什么樣的文藝作品！”

　　“現(xiàn)在的情況，我們一方面為國家崛起自豪，另一方面，為自己的遭遇憤憤不平，但又不知道自己能干點什么…”

　　“我之前一直思考中國夢跟美國夢的區(qū)別，你看，美國夢，其實就是崇尚個人奮斗，只要我勤勞奮斗，就能當(dāng)上白富美，迎娶CEO，走上人生巔峰！這種價值導(dǎo)向翻譯成中過古代文字其實就是‘出人頭地’…”

　　“那中國夢是什么樣的？”

　　“就是儒家講的修齊治平，修身，齊家，治國，平天下！簡單來講，就是共同富裕，全世界只有中國搞脫貧…后來又提出了人類命運共同體，中國夢齊全了！”

　　“我去年找了幾個編劇寫了一個《咖啡還是茶》的劇本，講述的就是鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)故事…這個故事跟《中國合伙人》完全相反，《中國合伙人》是美國夢，是往外走，往上走，到城市去，去華爾街上市；《咖啡還是茶》則是回到家鄉(xiāng)，扎根農(nóng)村，把人帶回來，把東西送出去。”

　　“包括《藥神》，這個事能解決，就是因為國家富裕起來了…”

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